Bienvenue dans le Métro de Paris!
ili
Dramaturgija širokougaonog objektiva.
Sledeća serija fotografija je snimljena u pariškom metrou u razdoblju od 1973. do 1985. godine.
Osim nekoliko fotografija, koje su zbog posebnosti motiva snimljene sa normalnim objektivom, sve ostale fotografije su snimljene sa 28mm analognim objektivom.
Slikao sam konsenkventno uvek frontalno da bih izbegao rušenje vertikalnih linija i krivljenje horizontalnih linija.
Jedina iznimka je fotografija sa lutkom u venčanici - nisam imao mogućnosti da taj motiv uslikam drugačije, odnosno frontalno.
Na toj fotografiji vidimo šta se događa, kada sa širokougaonim objektivom slikamo sa strane i "ukrivo".
Slikanje čitave serije (kroz godine) sa širokougaonim objektivom nije manir niti samo zadovoljavanje nekih estetskih pravila.
Samo tako je bilo moguće dramaturški kontrapunktirati plakate sa - jednim jedinim čovekom na stanici metroa.
(Samo oni, koji govore francuski, mogu razumeti često ironične kontrapunkte između reklama na plakatima i realnosti.)
Širokougaoni objektiv u ovom slučaju potencira utisak osamljenosti pojedinca u velegradu.
Ni budućnost nije više to, šta je nekad bila! - Karl Valentin.
PARIS 1971
Bienvenue dans le Métro de Paris!
ili
Dramaturgija širokougaonog objektiva.
Sledeća serija fotografija je snimljena u pariškom metrou u razdoblju od 1973. do 1985. godine.
Osim nekoliko fotografija, koje su zbog posebnosti motiva snimljene sa normalnim objektivom, sve ostale fotografije su snimljene sa 28mm analognim objektivom.
Slikao sam konsenkventno uvek frontalno da bih izbegao rušenje vertikalnih linija i krivljenje horizontalnih linija.
Jedina iznimka je fotografija sa lutkom u venčanici - nisam imao mogućnosti da taj motiv uslikam drugačije, odnosno frontalno.
Na toj fotografiji vidimo šta se događa, kada sa širokougaonim objektivom slikamo sa strane i "ukrivo".
Slikanje čitave serije (kroz godine) sa širokougaonim objektivom nije manir niti samo zadovoljavanje nekih estetskih pravila.
Samo tako je bilo moguće dramaturški kontrapunktirati plakate sa - jednim jedinim čovekom na stanici metroa.
(Samo oni, koji govore francuski, mogu razumeti često ironične kontrapunkte između reklama na plakatima i realnosti.)
Širokougaoni objektiv u ovom slučaju potencira utisak osamljenosti pojedinca u velegradu.